Jean-Pierre e Luc Dardennes se estabeleceram em um nicho confortável ao longo de 13 longas-metragens. As representações sociais-realistas bem pesquisadas de pessoas marginalizadas se envolvem contra instituições intransigentes é a maneira como o registro passa. Para ser justo com Les Frères Dardennes, existe um nível confiável de competência sem descarga, bem como uma integridade à sua insistência em incorporar pessoas não glamourosas e reconhecíveis.
Durante todo o tempo, eles facilitam outros cineastas em trazer à concreção de visões de fatia francesa e belga. Eles ajudaram a produzir uma das melhores estreias do ano passado, “Julie fica quieta”, de Leonardo Van Dijl. Somente nesta edição de Cannes, há dois filmes para suportar seus nomes como produtores: “Enzo”, de Laurent Cantet e Robin Campillo, abriu os diretores quinzenados e, cuidadosamente, “Adam’s Sake”, de Laura Wandel, abriu a semana dos críticos.
Credenciais sinceras de força por cinema estabelecidas, como as “jovens mães” se encaixam em seu corpo de trabalho? Girando em torno de um abrigo para mães adolescentes na cidade belga de Liège, esta oferta modesta não oferece os imensos retornos emocionais de “Two Days, One Night time” (2014)-sem dúvida seu último rebatedor pesado. No entanto, há uma integridade gratificante e compacta sobre o manuseio das histórias de quatro jovens mães diferentes e notas de graça suficientes são ativadas em cada caso a evitar os clichês que ocasionalmente ameaçam envolver eventos.
Jessica e Alba. Perla e Noa. Ariane e Lili. Julie e Mia. Cada uma das jovens mães titulares é uma criança assustada mal equipada para lidar com o pacote amado que agora depende delas. O poder mais imediato do filme decorre do elenco de atrizes amplamente desconhecidas, apropriadas para a idade, para que tenhamos uma causa frequente para dar duas vezes ao ver os bebês com bebês.
O abrigo é retratado como um porto em uma tempestade em que as meninas participam de tarefas comunitárias, como cozinhar e limpar e tentar se ajudar com cuidados infantis quando podem. As autoridades adultas são encorajadoras, mas firmes. Embora os futuros de Jessica, Perla, Ariane, Julie, sejam incertos, este é um exemplo raro de uma instituição positiva aparecendo em um filme de Dardennes.
Cada mãe está lidando com relacionamentos inexistentes ou complexos com suas famílias de origem. Bar Julie, que desenhou o canudo comprido com seu dedicado Dylan, cada mãe também está lidando com um pai bebê ausente ou check-out. O vício, pessoal ou de seus próprios cuidadores, é um motivo. Qualquer senso de preparação para a chegada do bebê é notável por sua ausência, pois os personagens giram em surtos de energia produtiva, desesperados para estabelecer a próxima faixa na estrada em frente a eles. Eles querem levar um lar ou emprego ou um relacionamento para impedir que sua nova responsabilidade se sinta tão totalizando e solitária.
A cortina se abre em uma Jessica fortemente grávida (Babette Verbeek) enquanto ela rola para encontrar a mãe que a desistiu quando bebê. É um não -show, então Yasmine Yasmine leva Jessica de volta para casa. Então estamos com NOA (Lucie Laruelle) enquanto ela pega o lançamento do Put up Dad de Perla em um centro de detenção juvenil. Ela está encantada por finalmente se apresentar em família, enquanto ele é mais animado por seu primeiro spliff em dois meses. O estresse de tudo faz com que Noa colapse e Julie (Elsa Houben) ajuda a trazê -la de volta ao corpo com uma massagem. Não será até mais tarde que descobrimos os demônios que Julie está lutando.
O microcosmo intergeracional mais habitado é cortesia de Ariane (Janaina Halloy Foken). Suas pressões são embaladas em uma efficiency brilhante e irregular de Christelle Cornill como a mãe que a forçou a não fazer um aborto. Suas cenas revelam que Ariane é mais robusta que o adulto precário que só recentemente derramou um ex violento e é tão obcecado pelo bebê Lili que tememos pelo vácuo com o qual está lutando sozinho. Cornill é uma presença volátil capaz de entregar um backhander antes de cair de joelhos em remorso. Halloy Foken (cujos créditos incluem “inexorável” de Fabrice du Welz) se mantém como uma adolescente focada determinada a não deixar sua vida ser descarrilada por chantagem emocional perto de casa.
Os irmãos fazem trabalhos rigorosos para cortar entre essas quatro histórias, enquanto os se cruzam enquanto as meninas coexistem calorosamente no abrigo. Os detalhes essenciais do personagem emergem em meio ao ritmo que impulsiona seus objetivos diários, e os medos borbulhando por baixo ocasionalmente entram em erupção, sem que ninguém exact pagar o preço por essa perturbação humana pure. Se houver uma qualidade arquetípica para cada garota e se isso for amplificado pela natureza estereotipada de seus problemas, há ternura suficiente na atmosfera do abrigo para permitir que cada ator pegue o pé do gás e relaxe nas tarefas pequenas e suaves que compõem a domesticidade.
Uma grande quantidade de domínio está presente no equilíbrio de histórias díspares e na mistura de paisagens emocionais contrastantes. A insegurança particular person é compensada por relacionamentos com válvula de liberação em um filme que-como seu jovem protagonista-é mais forte do que parece.
Grau: B+
“Jovens Mães” estreou na competição no Competition de Cannes de 2025. Atualmente está nos buscando distribuição.
