Um filme chamado “Peak tudo” pode parecer implicar uma certa medida de maximalismo, mas o romance desarmantemente discreto de Anne Émond-seu título aludindo à tensão que o século XXI colocou em todos os recursos do mundo de uma só vez-prefere vibrar a paralisia emocional da vida no fim do mundo. Para emprestar uma palavra que o filme não se preocupa em definir (sabemos o que isso significa, mesmo que não saibamos o que significa), essa história de amor franco-canadense é rica na dor de “Solastalgia” ou a angústia existencial causada por uma mudança no ambiente doméstico. Os níveis do mar aumentam e a lua brilha vermelha, mas “o pico tudo” permanece no arremesso de uma fita de auto-ajuda, enquanto se esforça para encontrar um raio de luz nas nuvens da tempestade do que está por vir.
Seja como for, o apocalipse é tão actual para o protagonista de Émond quanto para os personagens em antepassados espirituais como “Miracle Mile” ou “procurando um amigo para o fim do mundo”. Adam (Patrick Hivon), proprietário do Kennel de bom coração, fica muito impressionado com a ansiedade de entrar em pânico ou fazer parceria. Sua mãe está morta, seu pai boorish não acredita que os homens deveriam ter sentimentos, e seu psiquiatra começa a rabiscar sempre que ele passa por um de seus reclamações habituais sobre o colapso ecológico. Quando o encontramos pela primeira vez, o único recurso de Adam é pedir uma lâmpada polar de terapia de luz Lux na Amazon.
O som da pessoa que examina o pacote é a primeira coisa que ouvimos no início do filme, e é angustiante como perfeitamente isso Beep Meep Beep! – tão reconhecível pelo barulho ambiente de nossas próprias vidas – articula que o mundo de Adão está à beira da ruína. A lâmpada não funciona, mas quando Adam telefona para a linha de atendimento ao cliente para obter ajuda, a voz otimista do outro lado da linha o enche de repente com esperança e possibilidade diante da catástrofe. O sentimento é mútuo; Tina (Piper Perabo) é tão agitada pelo desconforto nu de Adam quanto por sua alegria imaculada. Eles não sabem nada um sobre o outro, mas – em um momento em que o destino da humanidade é tão claro e inflexível quanto os dados científicos – o desconhecido pode ser o último lugar que qualquer uma dessas pessoas ainda pode procurar salvação.
Definido para ser lançado como “AMOUR APOCALYPSE” em francês, “Peak The whole lot” é um pequeno filme fofo e vangloriador que muitas vezes sofre da mesma paralisia que seu herói fofo e cativante, cuja expressão permanente de cachorro faz com que suas maçãs do rosto altas pareçam um tipo de piada cósmica. De uma maneira que sempre se abraça, mas nunca admite, o roteiro ironicamente neurótico de Émond não está apenas enraizado na ansiedade de Adão, é achatada por ele também.
The sociopathic Gen-Z woman who Adam employs on the kennel — she hates work, however loves torturing her boss with unsolicited handjobs — is barely amusing in a really completely different approach than his 40-something good friend who’s obsessive about placing scorching canine into his macaroni and cheese, however Adam feels equally alienated from them each (how can they be so asinine at a time like this!?), so the movie treats them with the identical deadpan confusão. É regular que nada faça sentido para ele, e “pico de tudo” está tão determinado a manter o tom constante de desconexão que raramente ousa balançar risadas maiores ou atacar um tipo mais profundo de pathos. A escala da história aumenta quando Adam resolve dirigir por Ontário e encontrar Tina na carne, e o filme se expande prontamente para abrir espaço para um punhado de gêneros sobrepostos, mas Émond reluta tanto quanto seu caráter principal; Tudo fica confuso, mas pouco disso está significativamente entrelaçado.
Isso inclui Adam e Tina, dois “jovens idosos” (como Émond os descreve nas notas da imprensa do filme) que literalmente criam uma espécie de chamada e resposta entre o pavor generalizado de estar vivo agora e os prazeres de ser puro no coração. O que não quer dizer que Adão seja apenas a depressão personificada, e Tina a cura pelo que o aflige; Ela também tem um peso enorme em torno de seus ombros, mas o salto de fé que Adam leva para encontrá -la dá a Tina o empurrão que ela precisa para dar um salto semelhante.
Esse é o único nível em que esses estranhos realmente se conectam (isso e com seu amor mútuo pela neve), e o fato de não compartilharem a mesma primeira língua sublinha ainda mais a realidade de que eles vêm de mundos diferentes, mas é suficiente para eles passarem o fim do mundo juntos.
Ainda assim, em um filme tão preocupado com a falta de comunicação entre as pessoas, que o filme não é particularmente capaz de comunicar algo próprio é um problema. É difícil tornar a depressão de uma maneira que permita diversão ou catarse, e o “pico tudo” lutas com esse dilema, enquanto se enquadra em relação ao apocalipse. Está claro que o filme está enraizado em uma compreensão actual das condições em questão (assim como é claro que Émond arrancou essa história de um native de mágoa pessoal), e a crueza de tudo tende a sangrar através de algumas das tentativas mais fofas de comédia.
“Eu gostaria de poder entender melhor o mundo”, suspira Adam em um ponto, sua voz já pesada com o peso do remaining. Mas isso não é nada se não um luz Comédia, e “Peak The whole lot” está contente em lembrar a Adam que pelo menos ainda não terminou.
Grau: C+
“Peak The whole lot” estreou no Pageant de Cannes de 2025. Atualmente está nos buscando distribuição.
Quer se manter atualizado no filme de Indiewire Revisões e pensamentos críticos? Inscreva -se aqui para o nosso boletim informativo recém -lançado, em revisão de David Ehrlich, no qual nosso principal crítico de cinema e editor de críticas chefes completa as melhores novas críticas e escolhas de streaming, além de algumas reflexões exclusivas – todas disponíveis apenas para assinantes.
