“Este não é o seu painel médio de IA”, disse o diretor artístico de Southhampton Playhouse e ex -editor de longa information do Indiewire, Eric Kohn, no topo de um painel de discussão no Way forward for Filmmaking Summit da Indiewire no American Pavilion em Cannes, apresentado pela United for Enterprise. “Isso não será puro pavor existencial.”
Foi uma maneira adequada de iniciar um painel intitulado “Como sobreviver e prosperar na period da IA”. Nenhum tópico produziu mais medo e raiva entre os cinéfilos e os profissionais da indústria cinematográfica, muitos dos quais temem que a tecnologia reduza os empregos e elimine as coisas que tornam o processo criativo especial. Mas os participantes do painel, que incluíram o CEO da Fable Studios, Edward Saatchi, Seth Piezas, da NVIDIA, o fundador da Doubleeye Studios, Kiira Benzing, o parceiro da ASTERIA Movie Co. Paul Trillo e o programador imersivo de Veneza Liz Rosenthal, ofereceu uma tomada mais sutil da tecnologia emergente. Enquanto ninguém se escondeu da realidade de que a IA está interrompendo o cinema como o conhecemos, eles enfatizaram que é possível para os cineastas se adaptarem a um mercado em mudança e encontrar maneiras de fazer a IA funcionar para suas próprias carreiras sem sacrificar suas prioridades.
“Eu diria o seguinte: o mundo inteiro está no trem da IA. Então, até certo ponto, não há escolha de um aspecto comercial. As pessoas no topo estão fazendo escolhas para ir AI”, disse Piezas. “O que é muito interessante e talvez por que é muito empoderador para dizer que um público independente é que você tem uma tecnologia que possivelmente pode tornar seu orçamento muito mais limitado em um cachorro muito maior na sala”.
Um tema comum no painel foi o fato de que a IA generativa não é a causa da maioria dos problemas de Hollywood. Se alguma coisa, eles argumentaram que sua adaptação generalizada é resultado de problemas maiores nos negócios e que a IA poderia fornecer algumas das soluções para garantir que o cinema proceed sendo uma indústria viável.
“Estamos em um ponto em que tudo meio que é péssimo na indústria”, disse Trillo. “Isso meio que se alinha com a IA, que está sendo usada como bode expiatório para o motivo pelo qual as coisas são péssimas. Mas há outras forças que causaram os problemas hoje. E, portanto, há um alinhamento interessante em que talvez não tenhamos orçamentos de US $ 35, US $ 40 (milhões).
Enquanto ninguém se esquivou das realidades econômicas da IA, os participantes do painel enfatizaram que é mais do que apenas uma ferramenta de corte de custos. Benzig explicou que a IA está permitindo que os filmes sejam filmados virtualmente dentro dos mundos digitais 3D – e as pessoas que os fazem geralmente são humanos que cortam os dentes em units tradicionais que agora têm um novo conjunto de brinquedos para brincar.
“O que tenho gostado de fazer é levar os cineastas tradicionais em 2D e trazê -los para mundos virtuais e ensinar -lhes cinematografia digital e descobrir maneiras de traduzir suas habilidades”, disse Benzig. “Podemos fazer algumas coisas realmente interessantes e realmente experimentar algumas de nossas maiores fantasias”.
Uma preocupação comum com a IA é a questão da compensação. Quando a indústria chega a um ponto em que os fãs são constantemente capazes de remixar os filmes que já viram e se divertem dando sua própria rotação no IP existente, modelos tradicionais de artistas pagadores saem pela janela. Saatchi não negou esse fato, mas acrescentou que o setor sempre teve que adaptar seu modelo de negócios para se adequar a novas tecnologias e espera que um processo justo para a compensação da IA emergirá em breve.
“Foi complicado descobrir cassetes de vídeo, foi complicado descobrir o streaming. Vai ser levemente complicado descobrir”, disse ele. “You go to a web site, you have seen this movie that you’ve got fallen in love with and also you need to work together with it, you need to interact with it, you need to put your self in it, you pay to do this. The cash goes to the creators. It is a windowed expertise. Identical to a movie goes from the cinema to the streamer and to DVD, now it goes to a extra interactive window in order that sure, ‘John Wick 5’ is out within the cinema. The canonical model will exist Para sempre, mas vamos subverter as coisas um pouco de uma maneira que deve ser, deve se sentir totalmente apropriado para os jovens. ”
Assista ao painel completo, apresentado pela United for Enterprise, no vídeo acima.
Sobre o United for Enterprise:
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